Bölge

"Cette région invite le spectateur à suivre le parcours de Sergueï, un pisteur, dans une exploration de l'inconnu, en le reliant cette fois à la mémoire de Barın Han. En suivant les traces de Sergueï, le spectateur ne se limite pas aux frontières de la région, mais progresse également dans les couloirs du caravansérail, à travers ses sons et son histoire. Au fur et à mesure que le spectateur établit un lien avec le lieu, la région se transforme, et le caravansérail devient une partie intégrante du récit. Dans cette expérience où les frontières entre réalité et fiction s'estompent, le spectateur se retrouve lui-même au cœur du voyage. Car quiconque entre dans cette région ne peut en sortir sans y avoir tissé un lien."

Ce billet comprend également l'accès aux 4 expositions/installations suivantes, qui font partie du projet commun "Barın Han x Istanbul Fringe Festival : "Créer des liens"".

"Salut, vas-y ! Tire, viens !"
Mesrure Melis Bilgin Koen.
"Salut, vas-y ! Prends, viens !" Istanbul, avec ses espaces extérieurs et intérieurs, son bas et son haut...
horizontalité et verticalité, espace public et espace privé, reliant les individus à travers les bâtiments et les rues.
transformant une simple suspension en panier, un objet du quotidien, en une installation et une performance.
Elle transforme. En tant qu'objet féminin et porteur de bienveillance, le panier contraste avec l'architecture masculine et verticale.
... est utilisé comme un élément d'équilibre. Les paniers suspendus aux fenêtres de l'ôtel Barın...
Contenu : Les témoignages de Han, des artistes, des visiteurs et des passants, capturés au fil des jours et des nuits dans la rue.
Elle noue de nouvelles connexions tout au long de la nuit.

Bachmann : Poésie brisée.
Mîna Kocailik.
L'artiste Mîna Kocailik nous invite à un voyage visuel à travers des fragments de poèmes de la célèbre écrivaine et poétesse autrichienne Ingeborg Bachmann. L'artiste, qui explore les liens transformateurs entre la littérature et la peinture, intègre des vers choisis parmi les différentes œuvres de Bachmann à la surface de ses tableaux, créés à l'aide de techniques mixtes. En réassemblant ces vers grâce à la technique du collage, elle crée de nouveaux poèmes à partir de la plume de Bachmann, tout en créant une série de poèmes visuels où chaque œuvre et l'ensemble fonctionnent en harmonie. Les mots de Bachmann sont déconstruits, réassemblés et transformés en un autre langage dans les œuvres de Kocailik. La série ainsi créée ouvre un espace de poésie visuelle où le poème se transforme en peinture et vice versa, effaçant les frontières entre ces deux disciplines.

Contact Double : Une expérience de mémoire et de réparation.
Nalin Yeşilbaş.
Le visiteur expérimente, dans un espace isolé qui rappelle l'utérus, cette solitude protectrice mais absolue de la période prénatale. En sortant de cet espace symbolique, il est confronté à l'œuvre "Double Contact", qui l'oblige à faire face à la "déjection" existentielle et à l'instant de la naissance.
L'œuvre met en scène le réflexe de Palmer, ce premier lien biologique entre le bébé et le monde. L'installation placée devant l'œuvre permet au visiteur d'interagir directement avec le papier, l'invitant ainsi à entrer en contact avec la mémoire historique du lieu. Cette interaction, qui transforme le spectateur d'observateur passif en acteur de l'histoire, permet au visiteur de laisser une part de lui-même sur les pages qu'il explore, créant ainsi un lien spirituel indéfectible avec Barın Han.

RÊVES — AU RÉVEIL.
Mina Kocailik et Ceren Yılmaz.
Mina Kocailik et Ceren Yılmaz sont deux artistes qui utilisent Barın Han non seulement comme un espace d'exposition, mais aussi comme une partie intégrante de leur propre processus créatif. Après s'être rencontrées à Barın Han, la proximité qui s'est établie entre elles, initialement prévue pour une exposition, a évolué vers une rencontre entre deux pratiques artistiques distinctes au sein d'un même espace.
Dans "Rüyalar" de Kocailik, une œuvre picturale qui explore les thèmes du rêve, du corps et de la libération, le papillon de Yılmaz, intitulé "Uyanınca", semble émerger du monde onirique de la peinture pour se poser près de l'œuvre. Cependant, cette transition ne lui permet pas de conserver son intégrité.
L'une des idées fondamentales de "Uyanınca" est la métaphore du papillon de Zhuangzi, qui brouille la distinction entre l'homme et le papillon, entre celui qui rêve et celui qui est rêvé. La rencontre des deux entités ajoute une nouvelle possibilité à cette question :.
Est-il possible que quelque chose qui apparaît complet dans un rêve conserve cette totalité lorsqu'il se manifeste dans la réalité ?
Est-ce un rêve ?